來自大師最嚴苛的標準與要求

Iwasaki Solo 是以 Tombo 最頂級的琴款 —— 「超特級」為基礎，每一把再經由岩崎重昭先生本人親自調整與檢驗後的極品。

岩崎先生於離世前，將其對口琴嚴苛的標準與技術傳授予了 Tombo 的技師 —— 垣渕昭宏，在岩崎先生離世後繼承其使命與調校的工作。

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Iwasaki Solo 是代表著岩崎重昭老師的型號。它是體現老師編曲、演奏風格、吹奏風格、表現風格的樂器，在製作方面與其他複音口琴有許多不同之處。

纖薄的木質琴身、渾厚的低音、以及非常溫柔細膩的拍音，這些都是在考量了老師的演奏方法、適合的音色、以及利用音響設備擴音後的效果所定製產生的特點。因此我在「音色、調音、調整」等各方面都獲得了岩崎老師的指導。

剛開始，我帶著製作好且充滿自信的樣品去拜訪了岩崎老師。這是一個緊張的時刻，老師拿起了口琴，看著我的眼睛，吹了幾下。停頓片刻後，老師緩緩開口道：「口琴很好，不過要成為能代表我的口琴還需要時間。」此刻我意識到了製作大師代表琴款的困難之處。

之後，我被老師反覆地指導，直到我製作出了完美的 Iwasaki Solo。老師不斷地勉勵我，要做出能讓客戶吹過後立刻說出「這就是我要的」的口琴，這句話一直是我努力不懈與堅持的動力。

Iwasaki Solo 不僅是要能成為滿足客戶的頂級複音口琴，還必須是能被岩崎老師認可能夠代表著他的型號。重要的是它要體現「岩崎老師的聲音」，岩崎老師的學生們也必須能夠認可。

守護與傳承重要的事物、追求技術的進步，是身受岩崎老師認可之技師的我的使命，我總希望能在更高的層次上去實現兩者；在這樣的意義上，我相信 Iwasaki Solo 都是最好的型號之一。

1921S Iwasaki Solo 是我負責製作的。

我包辦了幾乎所有事情，從打磨琴身、打磨簧板、簧片調整、調音、拍音調整、到最終的檢查。

這就是為什麼每把琴的生產都需要花費大量時間。

其中，簧片的調整是最重要的，這個階段所做的事情會對其餘的過程產生很大的影響。如果在蓋上蓋板後的最終檢查才發現問題，我會質疑自己工作時的狀態。

正確地完成所有環節，才能夠讓整體結果完美。這是一個你必須專注於聲音的過程。

聲音是一種感官的東西。音高可以用調音器來統一設定，但拍音的速度為隨著音高從低頻到高頻增加，這種平衡也是複音口琴的難點。

這是一項無法量化的事情，因為拍音的速度取決於每個音的音高，只能倚靠經驗和不斷地訓練自己的耳朵。

複音口琴拍音的強弱因型號而異。

我們透過不斷地聆聽為此錄製好的範本CD來維持相同型號拍音的一致性與平衡。

這是一個確認你的感覺是否正確的過程。

在 Iwasaki Solo 上，我至今仍保留了當初在岩崎老師指導下製作的個人樣本，這能夠讓我確認是否有符合老師個人想要的「吹感」。

這是一個使用耳朵的工作。

你必須調整很細微的聲音，例如拍音，因此我總是過度使用我的耳朵。

人們有時會問我：「過度使用的耳朵平時需要休息一下嗎？」我總是回答：沒有這回事。

我非常喜歡音樂，在我私人的時間裡，也總是在聽音樂和吹口琴，這些演奏經驗對我的工作也非常有幫助。

我真的很喜歡樂器和表演，所以總是希望能為客戶提供最好品質的產品。

（翻譯自TOMBO 匠の声 ～垣渕編～）

琴體在不影響性能的前提下盡量做薄，讓吹奏更舒適與輕鬆。

簧板採用釘子與木質琴身固定，以允許琴身因潮濕導致的變形與移動。

為追求完美，簧片的音準皆經過兩次的精心調校，使拍音精準；固定簧片的鉚釘也經過設定，能使音高更加穩定。一切都是為了能讓最高品質的優美震音能滲透聽者的心。

蓋板採用黃銅鍍金，擁有美麗的光澤與溫暖動人的音色。日式風格的雕花更顯現出日式精品的尊貴。

能創造優異音色的木材通常容易受濕氣影響，隨時間使用產生一定程度的變形與膨脹，導致口琴氣密性下降。Premium 21 採用了全新研發的塑膠琴身，不僅具有木質琴身般的音色，更大幅提升了穩定性與耐用度。

Premium 21 使用了全新開發的塑膠琴身保存了木質琴身般的音色，蓋板則是由黃銅鍍鉻製成，與不鏽鋼的蓋板相比，能創造更豐富的泛音。簧片的厚度和拍音的設定都經過精心調製，以實現優異的音色和動態表現。

自1927年發行以來，TOMBO BAND Deluxe 在近一個世紀裡始終暢銷如一，相信任何有一定資歷的複音琴友無人不曉它的名號，它不僅是日本口琴產業向世界展示的驕傲，更是奠定了複音口琴地位的傳奇經典琴款，我們甚至可以毫不誇張地說，它就是複音口琴的代名詞。

採用日本國產的楓木製成，具備溫潤柔和的音色。

簧板採用釘子與木質琴身固定，以允許琴身因潮濕導致的變形與移動。